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惨白滤镜,可以滚出电视圈吗?_明星新闻

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热播剧《君九龄》口碑两极分化严重,喜欢与讨厌的观众评价大不相同,但双方几乎都有共同的槽点:惨白滤镜。

惨白滤镜最初体现在网友热爱的磨皮美颜,网红拍照与直播时都很喜欢,素人晒照也能通过磨皮美白来修饰五官,最初收获不少称赞。

但当此类滤镜风靡娱乐圈后,便过犹不及,原本颜值不错的明星们在直播或硬照中用上豪华版磨皮美白滤镜,反而失去了他们的独有韵味。

以往与滤镜毫不相关的综艺开启美颜增白,画面瞬间也变得塑料起来,把普通人用来修饰五官的粗暴方法放在艺术作品中,更是拉低质感。

《君九龄》制作方却很推崇“一白遮百丑”观念,全员开启十二级美白滤镜,从老年祖母到年轻角色无人例外,连胶原蛋白满满的小演员也没有被落下。

为了达到极致“增白”效果,男主金瀚迎来如纸般的肤色,彭小苒在不少镜头中甚至还会有定向“美白灯”辅助,剧组为“白”也是很拼了。

可惜全员增白的效果不尽如人意,因为白度过高,该剧角色都显得欠缺精气神,当演员出现在不够有活力的戏份中里,经常会营造出一副病恹恹的状态。

而且,增白后的演员们并没有迎来他们的新颜值巅峰,男主金瀚失了曾经的阳刚味,女主彭小苒远不如在被观众诟病过滤镜影楼风太浓的《东宫》中漂亮。

当然,这与彭小苒发胖也有关系,但剧组滤镜拖后腿更显而易见,她很适合浓妆,可滤镜增白之后妆容普遍变得素淡,突显不了人物的好气色。

这种情况下,喜欢《君九龄》的观众忍不住吐槽滤镜拉垮,不喜得更觉得滤镜太劝退,但因惨白滤镜拉低视觉效果的影视作品,不只有《君九龄》一个。

近几年追求全员高度美颜的“惨白滤镜”,几乎称霸电视圈。

尤其是偶像剧,当下80%的新偶像剧都深受其害,2021几大被观众吐槽上热搜的低分作品,基本都使用了惨白滤镜,只不过被更糟糕的剧情话题掩盖了过去。

曾经滥用阿宝色被吐槽的于正,原本已经凭借《延禧攻略》的莫兰迪配色挽回审美口碑,但一部号称服化道精良的《玉楼春》,又将他打回原形。

因为这部剧服装多么考究,演员气色便多么惨烈,全员都挺顶着同一号肤色,既没有个人特色,还因为撑不起明制服装风格而显得老气横秋。

客观来说,这部剧的滤镜挺适合拍葬礼戏份的,演员不需要做出多么痛苦的表情,“丧气”便扑面而来,说一句“阴间滤镜”,完全不夸张。

很奇怪的一个现象,观众对惨白滤镜的厌恶,制作方不可能不知道,2019年便出现过《新白娘子传奇》因美颜过度被骂到换滤镜的错误示范。

当下很多小制作网剧,观众甚至还会因“无惨白滤镜”安利。

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而且,以往影视作品使用滤镜是为了达到最佳艺术效果,与题材适配的复古滤镜、调整光晕但不影响演员五官表情的柔光等等,都有增光添彩之处。

但惨白滤镜效果完全不同,这一滤镜对影视作品并无任何助力,基本只有伤害。

一方面,全员“惨白”,会让角色形象变得扁平,演员失去个性色彩。

素人录视频开美颜或柔光滤镜增白,基本都是为了修饰五官瑕疵、营造好气色,但对于大多数每天都有精致妆容造型的艺人来说,是完全不需要的。

能够在万千人中脱颖而出的艺人,都有其外形优势,即使被大众疯狂吐槽的爱豆艺人,很多无滤镜的生图也比加了美白滤镜的精修耐看。

大量年轻男艺人被吐槽“娘”气过盛,除了商业化造型妆容的影响外,加了滤镜效果的各式精修图也是关键原因,拿掉滤镜其实对路人更友好。

如果艺人有形象上的缺点鹿胎盘素干细胞或不够贴合角色,那么制作方应该专注的是通过服化、造型、打光进行个性化修饰,而不是简单粗暴的一键美白。

无论演员还是角色,能直击观众内心的美永远要以真实打底,而不是滤镜辅助,回看曾经的老剧,那些惊艳时光的角色,从来没有一个是滤镜美人。

七八十年代的邵氏演员,没有高清画质、没有高级化妆技术加成,却在光影中留下她们的惊鸿一瞥,如今来看,仍旧养眼动人。

古装剧各式童年女神,都没有滤镜加成,肤色健康自然,与惨白无缘,但只要作品画质够清晰,放在当下来看,观众完全不会产生给角色加个美颜滤镜的想法。

其实,很多古装剧里的美男拉出来挑刺的话,并不是完美无暇,没遮盖严谨的泪沟黑眼圈、不够白皙的肤色比比皆是,但并不影响人物的风流潇洒。

而且,有些小“瑕疵”,还能增添角色的真实感。

颜值不高的何润东,年轻时真撑不起古装美男称号,但现在回看他的小麦色皮肤和长了多颗黑芝麻的脸,至少会让观众觉得这是个真实的“人”。

反观惨白滤镜下的角色们,彭小苒的君九龄要有《东宫》“女鹅滤镜”才能俘获观众,本身不是花美男的金瀚,更在一键美白效果下变得更加违和。

这种过于强烈的滤镜,使用后效果相当于把所有角色都镀了一层“共性”,然而,无论影视剧里的角色还是出演他们的艺人,却是更需要个性的。

另一方面,惨白滤镜让画面悬浮化,多了塑料味少了真实感。

美颜滤镜的出现本身也是行业畸形审美的产物,在美颜滤镜侵蚀影视圈之前,无滤镜的作品,并没有让观众感到不适,或者觉得觉得不完美。

生活剧中越追求真实光线,越接地气。

古装剧镜头越接地气,越有正剧范儿。

那些被夸赞拥有电影级画面质感的影视作品,质感同样着落在真实上,《云谷虫谷》的实景采风、《双探》的自然光线,都相当洗眼睛。

惨白滤镜与它的前辈阿宝色滤镜、大光圈滤镜等等,都拥有同一个特质,淡化真实感,真实塑料味,把一部人间烟火,变成了不食人间烟火。

而且,滤镜的存在基本将打光营造的美感抹杀或降低了。

打光对演员面部修饰效果是最为有力的,光线的美学有很深的挖掘空间,优秀的打光,可以做到画龙点睛,让镜头更有灵魂。

封神作97版《红楼梦》,妆造师杨树林便提到了灯光,黛玉出场时先出场的纤纤素手名镜头,是一个多小时的手部化妆与打光配合成就的。

艺术的画面质感,在演员与背景之美,在于黄金比例的构图,也在于光线的一呼一吸,但一键美白之下,别说呼吸,连光线也难看到了。

有些作品甚至因为惨白滤镜过度磨掉了演员的面部立体感,导致艺人面部很塑料无吸引力,连细腻的微表情也看得不明显,观众被迫脸盲。

关于于正作品的“阴间滤镜”,七话有个非常深的印象,早前他带着制作班底参加综艺《演技派》时,曾为了画面更真实强势拒绝了张静初的补光要求。

那时候,很欣赏于正班底的坚持,演员为了皮肤显年轻特地要求补的柔光,失去了镜头真实质感,从这个案例来看,于正班底应该是重视打光的。

可次年拍摄的《玉楼春》,打光痕迹便被惨白滤镜覆盖了,很可惜,也很不理解,连柔光过度都能发现影响镜头美感的班底,怎么就无视滤镜危害呢?

有些作品使用惨白滤镜或许纯粹只是跟风行业审美,跟风到无视艺术底蕴,作为观众,只能希望惨白滤镜早日“滚”出影视圈,让我们回归真正高级的艺术吧。


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