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热依扎白玉兰奖的“意难平”?网友讨厌的其实并不是童瑶_明星新闻

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文|令狐伯光

这一届“白玉兰奖”受到了不少网友的关注,原因还是因为入选的几部电视剧质量太高,同时人气极高的缘故。

也就是《大江大河2》《山海情》和《觉醒年代》。

而在“白玉兰奖”尘埃落定过后,可以说有遗憾也有有实至名归,实至名归基本就是《山海情》《觉醒年代》拿奖的。

像于和伟最佳男主角,最佳电视剧《山海情》,最佳编剧龙平平等。

但是这个遗憾就太多了点,比如张桐没有入围最佳男主角,但是观众最大的一个遗憾,毫无疑问还是《山海情》热依扎落选,而《三十而已》的童瑶中了视后。

网友谈到此事对于热依扎是“意难平”,而童瑶也受到了不少网友的诟病,当年那件“黑料”更是反复被网友提起。

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这件事儿或许真和童瑶演技没有太大的问题,童瑶的演技拿奖本身没有太大的问题,观众更多的情绪应该是来自于背后的电视剧。

《三十而已》和《山海情》比较不配,剧中的角色顾佳和水花比较不配。

《三十而已》与童瑶,观众对《三十而已》的意见更大

张晓波导演,江疏影、童瑶、杨玏、毛晓彤、李泽锋等主演的《三十而已》,绝对是2020年最火爆的国产剧之一。

那些国内的数据就不用提了,什么视频网站播放量多少亿,电视台收视率有多高,同时段网络热度,短视频搜索量等等。

其实证明国产剧火爆的还一个例子,那就是国产剧在海外火爆的情况。

与《微微一笑很倾城》《陈情令》《山河令》《司藤》等容易在国外火爆的偶像剧不同,那种现实题材的国产都市剧在国外一向不太受到青睐。

这部《三十而已》和《隐秘的角落》,都是少有的高质量剧集在国外火爆的例子。

比如《三十而已》已经被韩国电视台JTBC将翻拍,这也是JTBC方第一次翻拍国产剧,从这里就能看出《三十而已》在国外火爆之处了。

不过,与现在观众说到都倍受好评的悬疑剧《隐秘的角落》不同。

《三十而已》当初确实非常火爆,但国内观众当下谈到这部剧大多数是持“批评”的态度,什么三观不正,什么传播焦虑等等。

实际上,这就是童瑶拿奖被诟病的原因,因为《三十而已》和《山海情》相比不配,中国观众对于《三十而已》等打着现实题材都市剧长久以来的诟病。其它剧有《欢乐颂》《我的前半生》《小欢喜》《都挺好》《安家》等等。

这也是现实题材国产都市剧长期以来的一个问题。虚假,悬浮感和不接地气,如果只是本身就不讲究“真实性”的偶像剧还罢了,那些大量打着“反映现实”的都市剧更是重中之重。

像国产都市剧里难见到的“穷人”的问题。

比如《三十而已》里的主角就没有任何一个穷人,主角要么是公司老板,要么是大公司的高级职员,再不济也是中产阶级的殷实家庭。主角团从来没有没有为钱愁过,不管什么职业不是在谈恋爱就是在谈恋爱的路上。

最关键的是,这些电视剧的反映的内容,不是子女教育问题,便是原生家庭重男轻女和婚姻破裂了,现实让他们非常的痛苦,现实都快要压得他们都喘不上气了。

国产剧里的“穷人”正在被消灭,这是观众早就公认的一件事情了。

中国观众讨厌的还真不是一个童瑶,而是童瑶背后的《三十而已》所代表的那种虚假,悬浮感和不接地气,却打着反映现实的影视剧。和过去的国产剧对比,可以说太过鲜明。

2000年时期的国产剧,虽然鱼龙混杂良莠不齐,但总觉得那里面有着一股子烟火气。而如今,港台导演已经不接地气到全在拍偶像剧,逐渐退居幕后的内地大导演们越来越不接地气,而新导演也没有长成一棵大树。

现在的国产剧满屏的故事,少了的唯独是烟火气。每个人都默认了画地为牢,不会走出那个看不见的空气墙。

中国观众是不满《三十而已》《小舍得》《都挺好》吗?

当然不是,中国观众不满的是这些编剧把普通人的生活表演得过于豪华奢侈,这些电视剧里所谓的穷人住的房子都是千万甚至上亿级的豪宅别墅,这是在侮辱观众的智商还是想影射什么?

即使是韩剧也没有离谱到这样吧?电影电视如果只想拍摄豪华奢侈的镜头,你完全可以拍总裁女儿是这个业界的强人啊。

你老拿普通人穷人来往你的豪华背景里套是什么意思?

这是想激起普通百姓对自己生活现状的不满?还是在影射你普通百姓的现状不配叫生活?

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童瑶与热依扎,《山海情》和《三十而已》

当前国产影视剧的发展确实不尽如人意,尤其是打着现实旗号的都市剧。

但相反的是,只有少量官方任务的电视剧,反而拍出了一些像《大江大河》《山海情》《 《觉醒年代》这种真正反映现实,接美思满人胎素用法用量地气又有一定批判性和艺术性的作品。但也只是弥补了缺位而已,数量和广度都有所欠缺。

像《山海情》《觉醒年代》这样的电视剧,值得欣慰的是把他要表达的都表达了出来,却安全上垒。

这两部电视剧在市场上的炸裂效应,足以证明,文艺作品作为信息的载体,确实承载着释放社会压力的功能。

《山海情》《觉醒年代》是中国观众对于悬浮感电视剧一次心照不宣的共情。如果这还不足以证明,那么2020年的网剧《隐秘的角落》《沉默的真相》,它都是真正的有这种接地气的电视剧的表达。

不是说影视圈越变越差,而是说它越来越保守正在失去一种张扬的个性,这是繁荣文化不能接受的。

可能很多观众想知道国产剧为什么会有大量的《三十而已》这类电视剧?明明感觉观众骂得很狠却越拍越多呢?

一是整个社会导向的原因,主流还是鼓励生产这类电视剧的。

从近几年这些电视剧的基调来说,你过多地展现北漂一族住地下室、吃馒头就咸菜的那副惨样显得很有倾向性,你不“正能量”嘛。

内地电视剧有越来越港台化的倾向,娱乐至上、虚假无比。

电视剧上面的例子较少,《我不是药神》上映上映时某杂志主编说了一句话,让人印象非常深刻,他说这部电影“能够被通过是展现了我国的什么保护老百姓的情怀、解决问题的积极性“等等。

由此可见,大多数批判现实主义的影视作品通过率是并不高的。

所以,这个文化市场只能是小鲜肉、娱乐至死作品的存在也有基石。因为我们主流并不鼓励生产别的,只鼓励生产这种文化产品。

二是中国观众还有一个不好开口的原因就是:从创作者到观众其实都不太相信“努力就能改变命运”了,但是大家又知道‘努力改变命运’是主流提倡的价值观,必须这样去拍,所以大家就 变得很拧巴。

比如另一个流行文化产品网络小说来做比喻,如果说编剧还比较高大上,没人觉得写网文的全是有钱人吧?网文作者穷人多得很,还有一边写网文一边送外卖的,总不能说他们也不了解底层生活。

但是你看看现在网文现实题材的,有没有正经写草根成长逆袭的?别说所谓的神豪文了,就是主角是普通人的,你不开挂好像都没法活了,要不挂个系统,要不干脆重生,还有几个正经普通人做主角的吗?为什么这样?

还是那句话,因为从创作者到受众,其实都不太相信‘努力就能改变命运’了。

《山海情》确实拍得好,但是大家真的没想到这剧里面最大的‘外挂’是什么嘛?这剧最大的‘外挂’是中国在全世界都独一无二的庞大且坚定的扶贫攻坚政策,只有在这种外挂般的背景加持下。

《山海情》的剧情才成立,《山海情》的角色才那么鲜活。

这个方面来讲《山海情》是特殊的,所有涉及国家任务的文化作品都是比较特殊的,因为在这种文化作品里,官方主导的普通人民才是那个隐形的“主角”。

尾声

这一次童瑶拿白玉兰视后被观众诟病,其实是《三十而已》这类电视剧的具象化吧。

《山海情》《觉醒年代》真的太特殊了,它们特殊到所有中国观众都赞同这种朴素、真挚、接地气和正能量和剧情,角色和表达的感情。

如果有人问现在的国产剧有没有办法改变,它背后涉及的问题比较深奥。在当前这个大环境下无法改变很多作品诞生的基础,但因为《山海情》《觉醒年代》的大火,最终可能在两个方面有所改变。

一是市场上肯定会诞生更多同类影视剧,毕竟市场经济都是逐利的。

这两部电视剧在市场上如此成功,还符合主流的价值观,同时又受观众好评又拿了那么多艺术上的奖,影视资本肯定多多的拍啊,不拍对不起它们这么火。

泥沙俱下带来的肯定是作品质量的良莠不齐,但产量增加的同时也代表诞生优秀作品的机率还是会高一些,同时这些作品又会反馈到市场上。

比如《大江大河》类年代剧大火后,未来同类大剧就有《落花时节》《人世间》《主角》等等年代剧的诞生。

二是观众对于悬浮感,不接地气的电视剧的反映会做出一定改变。

大概就是这些影视剧在整个价值观的大方向上虽然不太可能改变了,但是在电视剧的各个方面的细节方面,因为观众的反馈会做一些修改。

比如服化道做得更真实和接地气一些,主角住的房子不再那么大了之类的。

不管如何,希望国产剧越来越好吧!


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