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从《骊歌行》看网文作者跨界当编剧,风弄全方面展示大神的参差_明星新闻

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于正公司年度大剧《骊歌行》完结后,热搜出现非常有趣的现象,空降话题“李一桐许凯好甜”很快便消失了,只留下一堆对剧情的吐槽。

男女主矛盾来得莫名其妙,明明一句话便能解释清楚的误会,编剧便要一拖再拖,把问题弄得不可调和,创作方式酷似2000年初的古早言情剧。

角色行为迷惑,角色不断冲击大众三观,女配盲目跑去为母报仇,方式是给“二代”当小妾借力,发现对方才是真正的仇人后,她居然爱上了……

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人设吸引力薄弱,从普通观众视角来看,这部剧几乎是“全员恶人”,且并不是有魅力的那种恶人,征服不了观众,又一个个花式洗白。

这些狗血只是《骊歌行》剧本问题的冰山一角,当一部剧能让演员粉(尤其主角是人气派)、剧粉一致选择吐槽时,说明剧情是真的糟糕到极致。

甚至,连编剧风弄得粉丝都不愿再为偶像挽尊。

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作品开播初期他们有多用心支持,后期粉丝的失望便有多大,这位兄弟情网文界的“鼻祖大神”作者,成了狗血低分剧的缔造者,连于正都没能捧起来。

很意外,因为在网友普通的认知里,大神级小说作者,实力应该胜过很多编剧。

小说作者想要走红,必须拥有扎实的代表作,风弄走红便因多部经典兄弟情小说,她第一次涉足言情,便给出了人气帝后小说《孤芳不自赏》。

而国内编剧行业,门槛看起来似乎没有那么高,近年来优秀原创剧本越来越匮乏,有原著可依的IP改编都能产生大量“魔改”失败的案例,让观众一再失望。

在这种情况下,原作者参与编剧工作,渐渐成了作品口碑保障因素;将优秀作者培养成编剧,似乎也成了影视行业择优的选择。

正午阳光团队合作过海宴、朱朱两位作者出身的编剧,于正更签下了人气网文作者风弄、潇湘冬儿来专门培养,行业对小说作者似乎期待很大。

但,大神作者跨界当编剧,有人一战成名,有人却只能跌落神坛。

“大神”跨界的参差,现象级的成功VS狗血级的失败

小说作者跨界当编剧并不算稀奇,文学有互通性,很多编剧都是身兼作家身份,早期影视行业也不少作家跨界成为优秀编剧的案例。

琼瑶阿姨大多数影视剧作品都是她亲自操刀改编,创造成内地“生死之恋”热潮的海岩也是自写自编,《亮剑》的编剧同样是原作者都梁。

导演冯小刚的成功,离不开作家兼编剧王朔的助力。

《康熙微服私访记》第一部的编剧邹静之一开始也是写小说出身,但他跨界之后创作了大量优秀的原创剧本,比当作家时还要出名。

不过,大家都知道,老一辈与新一代并不能同一个标准来衡量,流量时代,行业对人的重视往往胜过作品,当下作家跨界当编剧,门槛大不相同。

请原作者参与改编,更能让观众信任,人气作者打造的原创剧本,同样也要比普通编剧更有宣传噱头,《骊歌行》开播前受宠,编剧风弄亦是助力之一。

但,人气“大神”们的跨界,结果却大不相同。

有人打造出了9分+的口碑剧本,最为典型的是便是《琅琊榜》作者海宴,深厚的文字功底以及对小说内核的熟悉,让她的改编受到原著粉与剧粉一致认可。

也有人成功转型为职业编剧,比如《亲爱的,热爱的》原作者墨宝非宝,她不仅成功改编了自己的小说,还参与过《何以笙萧默》、《为了你》等剧的改编。

小说作者的跨界,的确能快速打造爆剧,或是口碑封神,或是热度成王。

而失败者的跨界编剧,亦扎堆面世,《骊歌行》风弄创造了现象级的狗血,让观众看到大神在小说创作与影视剧本之间的实力参差。

但她不是第一个,也不会是最后一位跨界失败的“大神级网文作家”。

在《骊歌行》之前,《香蜜》原作者电线因剧本注水、魔改被吐槽上热搜,《招摇》作者九鹭非香改自己的小说,结果把自己改成了“避雷指南”。

很显然,优秀的作者未必就是优秀的编剧,小说是文字艺术,剧本是镜头艺术,双方有共通之处,也有各自的分工,同一种表现方式,并不是万能。

原作者同样也不一定是小说改编的最佳人选,南派三叔参与编剧的盗墓笔记系列口碑都不尽如意,一度因剧本问题被原著粉指责。

这个系列影视化后口碑最好的一部,是胎盘素价格职业编剧田良良、张鸢盎操刀的《终极笔记》,成功的作品,找对合适的创作人才是根本。

编剧行业的确有很多拖后腿的存在,但成功的作品大多还是出自功底深厚的优秀编剧,而人气作者的跨界,既要量力而行,也要敬畏专业。

失败者各有成因,成功者规律相似

《我就是演员3》里章子怡、郝蕾对各类红人跨界当演员颇有微词,章子怡觉得跨界需要天份,郝蕾认为跨界需要足够优秀。

其实,这些标准对各行各业跨界都是适用的。

没有只靠原始专业积累的人气便能直接成功的跨界,仔细看当下试水编剧行业成功的年轻作家,你会发现他们大多处于这种情况。

一种是特长型跨界,在自己熟悉的领域非常优秀,比如海宴、朱朱。

海宴凭《琅琊榜》一战封神,但随后就在悬疑剧《他来了,请闭眼》栽了个大跟头,碰上自己不擅长题材,节奏、人设、逻辑都处于崩盘状态。

这位作家更擅长刻画家国大义、人与人之间的温情,《琅琊榜》的兄弟情让人泪目,即使节目有点争议的《风起长林》,也贡献了多场高泪镜头。

帝王兄弟信任与泪别、萧家人的忠义、长林军的赤诚……一个个充满温暖的情节,淡化了编剧在开局铺垫上的慢热,成就了整体的优秀。

朱朱更是来到专业领域便瞬间发光的编剧,医科生出身的她因医疗题材小说《长大》成名,跨界做编剧后,她的医疗剧也是最出彩的。

但当医科生朱朱碰上帝王剧《清平乐》时,短板立现,再精致的服化道与出色演技,都掩盖不了剧本人设矛盾、立意悬浮的问题。

或许,这也是优秀小说家与优秀编剧的壁垒,编剧的专业是用镜头语言呈现各种各样的故事,他们碰到不熟悉的题材,仍有专业手法支撑创作。

而优秀的作者,尤其是作品讲究厚度、内核的作者,大多有专攻的领域,很难HOLD所有题材,想要题材百花齐放,还是要慢慢磨合。

另一种是成长型跨界,以基本功打底继续深造,比如墨宝非宝、清闲丫头。

《御赐小仵作》让作者兼编剧清闲丫头走红,但这部剧剧本的优秀,并不只是因为原作者的参与,而是原作者、新人编剧与老编剧共同磨合的产物。

首次跨界当编剧的清闲丫头和新人钱小白,最初找到专业导演兼编剧楼健指导写剧本,后者给他们提供了专业辅导和作品改编建议。

两名新人编剧利用三年时间一边学习一边改《御赐小仵作》的剧本,最终才有了当下的优秀呈现,他们的跨界是从头学起,带着对专业的敬畏。

参与过多部甜宠爆剧的墨宝非宝算是跨界较早的一位言情网文作者,她最初是跟着唐人团队参与《步步惊心》的改编,这部剧是由老牌编剧王莉芝主导。

经过《步步惊心》的学习练手后,墨宝非宝才与顾漫合作改编了后者的小说《何以笙萧默》,参与《青丘狐传说》其中一个篇章的创作。

直到2018年的《烈火如歌》,墨宝非宝才第一次成为独立编剧,改编《亲爱的,热爱的》已经是墨宝非宝跨界当编剧8年后的作品了。

无论是请专业的人辅导,还是跟着专业团队一点点成长,都是跨界不错的之选。

如果没有海宴、朱朱般的超长优势和对口机遇,那么跨界便要先抛下“网文大神”的先天光环,对新行业保持敬畏,适应新行业要求。

风弄、九鹭非香、南派三叔的失败很值得网文作者借鉴,前者的《骊歌行》明显败在“闭门造车”,作者既不熟悉镜头叙事节奏,又与当下审美断层。

九鹭非香和南派三叔的问题更加有趣,一个因为适应不了编剧行业面临的审核问题而心态崩溃,直接把个人情绪投射到了作品创作上。

另一个对自己的作品和实力过于自信,忽视了影视与小说的壁垒,没能吸引到足够的纯剧粉,反而把不少原著粉给惹恼了。

金刚钻不足又没有合适的专业人士帮忙托底,这样的跨界想不失败都难,大神作者们若要保持光环,还是谨慎面对跨界选择,保持敬畏之心学习创作。


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