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继《唐探3》之后,好电影为什么总会翻车呢?你是怎么认为的?_明星新闻

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这话就好像说《唐人街探案3人胎盘素》没翻车似的,关于“唐探3”的评价,绝大多数人都经历了一个剧情反转,就像这部新年贺岁篇的剧情转折一样,看似跌宕起伏,但其实电影当中某些剧情的安排极不合理。观众对之好评如潮的现象更是寥寥无几,相较于唐探1和唐探2,唐探3不知道好在哪里。

既然有了以上的这种现状,那不知道题目又为何会说“继《唐探3》之后,好电影为什么总会翻车呢?”唐探3就是一部翻车的电影,不管是在这部剧的前面还是后边,总有一些看似不错的好电影,也屡屡出现了翻车的现象。

至于探究这一现象出现的原因,我想这现象背后所牵扯到的原因是错综复杂的。不仅要放眼于电影本身,而且还要立足于观众的角度来看。

就拿唐探3这部新年贺岁片来看,到底好不好看,说得好听一点,这是仁者见仁、智者见智的问题;说得不好听一点,但凡是有一些电影情怀的观众,都没有从这部电影当中发掘出内涵。

唐探3本身就是一部翻车的电影,就唐探系列电影来看,其实早在第2部播映的时候,面对着观众发出的种种疑问和评价,就已经对其本身产生了很大质疑。

以“探案”为主题,全程镜头肯定也是要围绕“推理”、“追踪”来展开,可在唐探2和唐探3里,你可能已经很难发现那种破案过程中透露出“环环紧扣”、“跌宕起伏”的踪迹了。

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简而言之,观众很难跟随着王宝强和刘昊然在电影破案过程中,所产生的那种刺激和快感。有一些破案的源头和证据,很突兀地便出现在了剧情当中,之所以选择用突兀,就是因为在现实生活当中,看似根本不可能发生。

电影不就是现实生活百态的一种映射吗?可在唐探3里,除了天马行空,就是突兀。

回归标题本身,如果一部电影真的能够够得上,被称为好电影的标准,那你觉得它还会面临翻车吗?这个问题十有八九会迎来不同的声音,毕竟观众的观影兴趣和自身的文化内涵不同,价值观倾向不同,自然在观影过程当中产生的感受也就不同。

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就拿贾玲的处女作《你好,李焕英》为例来看,于我而言,电影中突出的内涵和其它方面着实不错。可拿贾玲的这部电影和冯小刚、张艺谋等大导演所执导的电影相比起来,内涵和镜头的处理还是有些差别。

但从观众的评价和最后的票房来看,可能一部《你好,李焕英》就超越了冯小刚十几年执导电影斩获票房的总和。

那么请问:冯小刚执导的个别影片在和贾玲的这部处女作相比起来,究竟谁更胜一筹?既然如此,那么这顶“好电影”的帽子又该戴到谁的头上?不过客观分析的话,票房自然不能决定一切,毕竟《你好,李焕英》赢在了播映阶段和影片主题上。

这些在国人看起来很不错的好影片,之所以会一而再、再而三地面临翻车的现实,从本质上来讲,这还是跟电影题材及内容紧密相扣的。如果电影内容题和剧情安排材过关的话,至少能够保证观众的好评,这就在很大程度上减小了翻车的可能性。

唐探3真的很失败,这不是我所说的,我只是在不经意之间代表了多数人对这部影片的看法。再来看2020年首映的《姜子牙》,真的是一部不得不提的烂影片,剧情的匮乏和平常就像是在让人感受煎熬,如果不是家里边小孩吵着闹着非要去看,那么成年人大都会选择看到一半就起身离开。

《姜子牙》的前边是《哪吒之魔童降世》,可从剧情安排和震撼效果来看,“姜子牙”在这两方面根本难以捕捉到“魔童降世”的优点。想要赢得高票房和好口碑,想要在中国电影史上留下自己的一席之地,想要让自己的这部影片有幸不再翻车,这绝非易事。

一番推测下来,我也很能捕捉到我的重点。镜头处理的问题不大,之所以会翻车,我个人认为这还是要归结到剧情本身。烂片和好电影的差别,无非也只是凸显在了剧情二字上。《魔童降世》的剧本到影片订制完成,前后共用了5年时间,光是剧本修改就高达66次。

也正是因为如此繁琐不懈地修订,才有了剧情的跌宕起伏和震撼,相较于那些频频翻车的烂片,说到底,他们哪有什么剧情可言!只是在一而再、再而三的复制,到头来终究还是难以逃避翻车和被骂烂片的结局。


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