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卑微的韩国明星踏遍中国热搜_明星新闻

日本整形艾美丽

作者 | 肖瑶

2021年第一天,一对从去年热播韩剧《爱的迫降》里走出来的“CP”——韩国艺人孙艺珍、被曝出正在恋爱中,除了韩国媒体爆料外,中国微博也热闹得不亦乐乎。

据韩媒称,玄彬孙艺珍承认恋情

上一次造成如此体量的轰动,几乎要追溯到“双宋”(宋仲基、宋慧乔)夫妇离婚的那阵子,据统计,事发的2019年7月,与此事相关微博热搜数量达到20余条,热度最高的超过42亿,讨论数80余万。

双宋离婚微博话题讨论量

不排除人为运作的可能性,但韩剧的辐射作用自然不可小觑。从《请回答1988》到去年的《爱的迫降》,韩剧已经逐渐脱离了十年前常见的那种“浪漫满屋”式偶像模式。

对粉丝们而言,当梦幻般的神仙眷侣和爱情故事戳破屏幕,进入现实词条,总是令人肾上腺素飙升的。

2016年以后,韩星在主流文化圈的讨论热度稍有下降,但微博作为个体门户网站的集约式平台,最大程度拉近公众人物与“平民”的距离,也让中国粉丝对韩星的好奇与关注程度不减反增。

虽然,韩星用微博再勤快,其粉丝也永远比不上国内明星

这是废话也是必然状态,对中国观众而言,韩星的活跃度,往往与韩国发达的影视、综艺节目紧紧挂钩,二者甚至是唇亡齿寒的关系。

但即便是作为流量明星生产制造的领头羊,一直以来,韩国演艺圈艺人的生存状态,与我国却始终存在不小差别,“韩国9成艺人月入3千”的话题一度成为舆论热议话题。

这背后,一直涌动着一个娱乐大国的风卷残云。

01

“没钱的时候就去中国”

在泫雅、“双宋”、IU等顶流韩星频繁窜上热搜之前,“在中国”对韩国艺人明星而言一直是一个可遇且可求的可观状态。

而在微博成为主流社交平台之前,早已有各路演员与节目,讲韩国艺人在我国的生存与交流状态。

2009年,韩国初代流量演员张娜拉在综艺节目《强心脏》里第一次直白表明,自己来中国的最终目的就是赚钱——“没钱的时候就去中国。”

张娜拉在节目中表示“没钱的时候就去中国”

在这些年中韩两国娱乐艺人的交往与表达里,类似观点一直层出不穷。

自2007年出道以来一直藉藉无名的黄致列,首次站到娱乐圈高光地带,竟是因为2016年在中国参加《我是歌手4》,一夜间人气暴涨,收入也迅速翻倍,继而才在本国圈内站稳了脚跟。

在2019年的韩国综艺《Radio Star》里,黄致列被主持人问及“为何你在新专辑MV画面中变胖”时,他回答:“因为火锅吃太多,中国的火锅太好吃”。

对整个韩星行业来说,“来自中国的诱惑”并不是一个新鲜的概念,2014年凭《中国好声音》出道的张碧晨,曾在韩国经纪公司组团出道的关卡上沉寂多年。

张碧晨曾在采访时提到韩国练习生的日子:“合同规定每天能吃两顿饭,但现实是每天只有一袋泡面”

为什么韩国艺人纷纷往中国跑?这不是一个新鲜的问题,答案也一直都不新鲜。

于表,市场与收入的差距,既可以估测的,也一目了然。

韩国的国土面积只有我国浙江省大小、人口基数还不及我国山东一半的韩国,纵然娱乐产业极其发达,但市场极其有限,必然导致供大于求,直接拓宽了其海外扩张的道路。

据目前已有的资料显示,韩国艺人收入的两极分化十分严重。

2017年,韩国国税厅一则数据显示,一年进行个人收入申报的15423名演员里,人均年收入约6800万韩元。其中,10%上游演员的年均收入为3.67亿韩元(约合人民币175万元),其总收入占全部演员收入的86.8%,而剩下90%演员人均年收入仅4.6万人民币——上游美思满人胎素副作用1%和下游90%的年均收入相差300多倍。

韩国《先驱经济》曾披露韩国三大电视台制定的演员薪酬等级表:最低6级,最高18级。以主流电视台之一“KBS”情况为例,每10分钟演出费最低为3.5万韩元(约合人民币200元),而18级演员的10分钟标准则为15万韩元(约合人民币800元)。

这也意味着,被归为最低等级的演员每个月拍摄20天电视剧,加上餐费、车费,一年还挣不到830万韩元(约合人民币5万元)。

因综艺《我们结婚了》而人气骤升的韩团FIESTAR中国籍成员曹璐曾自曝:在韩国出道6年收入几乎为零,“一直靠热情支撑梦想”。

反观中国。

在大陆内部,明星高片酬早已是社会公开的秘密,据2017年《福布斯》明星收入统计,中国收入最高的10位明星的合计收入超过22亿元人民币,一线明星整体年收入也达到五六百万左右。

同等“咖位”的明星,在中韩分别能拿到的工资相差不止一个档次,收入差距直接带来人才与资源流动,这是全球市场基本法则之一。

来华的韩国演员收入能得到多大改善?

据韩媒报道,曾借《Running Man》在中国等亚洲国家一跃成名的韩国演员李光洙,出演我国综艺节目的报酬是一场5000万~2亿韩元;除此之外,拍摄一条广告的酬劳是2亿韩元,约合人民币120万。

在2018年韩国五大电视台之一KBS谈话艺能节目《Happy Together》里,韩国歌手黄致列谈及在中国的收入情况:“想成是韩国的100倍就可以。”

韩国歌手黄致列谈及在中国的收图情况称“想成是韩国的100倍就可以”

除了收入直接带来的市场倾斜,创作层面,在文化交流的和缓、资本流动的多方促力下,合拍片、合资文娱公司如春笋疯长,越来越多幕后制作团队纷纷进军大陆,同时带动人才向中国大陆流动,比如《来自星星的你》导演张太人胎盘素侑在中国合拍的院线电影《梦想合伙人》。

相较于韩国几近饱和的竞争机制,中国市场的流动活力、开发与创新力度,持续吸引着韩国文娱项目纷纷落地中国,在这样的情形下,艺人来华热即便有所冷却,在华热度也定然不减。

情况已经远远不能再用当年的“韩流”二字概括。

02

一场来自世纪末的海啸

转眼间,“韩流”已经流入中国二十余年,这个词自世纪末诞生开始,既作为一场文化海啸,也成了一个历史级社会现象。

在谈及那个时候韩国的时代大变革时,一个不能忽略的年份是1993年。

1993年,中韩刚开始建交,韩国民选总统金泳三上台执政,而后全国才正式开始民主化。在此之前,韩国在历史欠下的债已不可小觑,新社会政治经济的各方面,都尚处于相较雏芽的阶段。

也是在这一年,一部名为《嫉妒》的韩剧被央视引进我国,但刚开播的时候,并没有激起多大水花。

韩剧《嫉妒》剧照

紧接着,席卷亚洲的金融危机爆发。在本国资源并不丰富的情况下,为了推动本国经济发展,走出金融危机的泥淖,韩国将目光转向文化产业,力图以文化带动本国经济的复兴。

1998年,韩国正式提出“文化立国”战略,倾全国之力扶持大众娱乐产业扩张。在此后十几年内辐射整个亚洲娱乐圈的“韩流”,从那时开始明色胎盘素眼霜怎么样就是一套完整的流水线式血汗偶像生产工厂。

在一定时间内,文化产业振兴计划是确实有效的,且在全球范围内尤其是亚洲文化圈激起不小波澜。

从1999年到2000年,韩国文化产业的增长率达到了23%。短短几年间,随着影视工业发展及政策扶持,韩国一跃成为亚洲电影工业和电影类型化最为丰富的国家,商业与艺术皆有口碑。

低廉的投资回报率,也使得韩国影视产品在中国也收获了仅次于好莱坞大片的热度。世纪末前后,《冬季恋歌》《大长今》《浪漫满屋》《我叫金三顺》等热播韩剧相继登陆中国卫视,一段段南韩浪漫爱情拉开帷幕,霸屏内地荧屏数年的韩剧时代正式开启。

电视剧《浪漫满屋》剧照

据央视索福瑞统计,仅2003年一年,全国一共播出了67部韩剧,其中《夏娃的诱惑》和《蓝色生死恋》则一度成为80后集体青春记忆。

韩流巨星热也是从这时候开始正式燃烧起来,其更新换代的速度远远超过内地娱乐圈,以不断迎合一代代观众变换的口味,对口定制出市场需要的艺人商品。

然而,既是商品,就需要用商品的逻辑去预测未来。

2016年前后,随着中韩关系趋恶,韩流在中国的活跃度受到不同程度的影响,几大韩星金宇彬、裴秀智的来华计划泡汤,EXO上海演唱会被取消。

韩国娱乐企业的市值也一度大跌。据2017年10月韩国银行曾发布的一份统计数据显示,过去的一年内,韩国在“音像、影像及相关服务”领域的外汇收入为5150万美元,较9月减少1430万美元,降幅达到21.7%。韩国在该领域外汇收入连续两个月环比减少,并创近13个月来新低。

2016年8月3日15时,韩国主要文化产业、娱乐公司股票概览

海外市场缩水即带来如此严重的创伤,反衬出本国内部市场与生态这些年所经历的畸形生长。

《华盛顿邮报》曾把韩国称作“三星共和国”,意为韩国人一生无法避免三样东西:死亡、税收和三星。从政治经济层面来讲,财阀垄断、固化的社会秩序是造成韩国艺人困局的根本原因。

水能载舟亦能覆舟。

那条完备的、稳固的大规模明星生产机制,早已由于包装过度、同质化、脸谱化严重、可替代性强、艺人过于压抑等原因,尽露出千疮百孔。

03

魔鬼造星国

现如今,我们已经知道的事实是:韩国的明星行业起步早,整个产业链相当完备、精专。

这种精专是资本中心制而非艺人中心的,多年来,韩国在培养明星方面投入了巨大资金。淘汰严酷的练习生制度是其重中之重,在这条规模化的造星生产流水线上,艺人都需要接受标准化的打磨改造,最终被批量生产为完美产品,供大众消费,且最终能成功出山的艺人除了外表出众,必然也在表演、音乐等方面具有极强天赋。

韩国男子组合东方神起

截至2016年,韩国练习生数量已经达到100万,但最终与经纪公司正式签约的仅有1440人,换言之,700人当中才只能有1个成功出道。

在高强度的工业造星流水线上,经纪公司不断批量生产艺人,然后强塞给已经饱和的市场,一个不红就马上推出下一个,这让许多艺人都生活在“一天不曝光就可能过气”的重压之下。

即使成功出道,也不意味着高枕无忧。如果把艺人视为商品,在一个供大于求的市场里,高速的更新换代意味着更严峻的压力,而不受保护的个人隐私、恶意的舆论攻击、不稳定的收入和不平等合同跳跃等等,都加剧了艺人的心理脆弱程度。

更要命的是,韩娱圈长期以来形成的行业潜规则、等级制,加剧透支作为商品的艺人,当他们的生命与生活都被无限透支,结束生命可能成为最后的选择。

据不完全统计,2005年至2017年间,包括李恩珠、郑多彬、崔真实、张紫妍、金城民在内,韩国艺人自杀人数超过30人。

2009年闹得满城风雨的“东方神起解约事件”里,韩国大型经纪公司SM旗下艺人金在中、朴有天、金俊秀曝光出其签约的奴隶合同,包括长达15年的合约年限、每人仅可获分不足0.5%的专辑销售利润,全年仅一周休假,及数千亿韩元的违约金等等。

近年来,外界也更多关注到了韩星光鲜亮丽外表之下的残酷机制,除了数年前震惊全球的李胜利、张紫妍等事件,去年,当红女星崔雪莉的自杀,更赤裸地揭开了韩国艺人所经受的体制性黑洞。

2009年3月,27岁的韩国女演员张紫妍,因受签约合同的束缚胁迫,被经纪公司老板强迫着长期给各界领域高层提供性服务,最终不堪忍受而自杀,且事件至今没有得到清晰的法律处理。

“崔雪莉、张紫妍们”一直在尝试逃离,尝试求救,但黑洞一直都在。

如今,纵然“韩流”在我国的活跃程度已比不上世纪交际前后,但源于韩国的那套造星模式,已在国内炙手可热地复刻炮制起来。

近两年的国民级综艺《偶像练习生》《创造101》等节目原型依然来自于韩国,节目中涌现出的不少高人气选手如孟美岐、吴宣仪、黄明昊等都有在韩国训练的背景,而手握大批优质偶像练习生资源的乐华娱乐公司,也曾与韩国PLEDIS公司达成过战略合作关系。

《创造101》成团出道的组合火箭少女101

大半个世纪以来,在经历了资本滥注、热钱逐利等阶段后,韩国影视界在电影电视剧作方面的突破这些年都让人有目共睹,佳作不断浮现的同时,其重编剧、视角独特等专业创作态度,始终值得我们学习借鉴。

文化产业、市场生态与作为从业者的演员艺人,这几样是环环相扣密不可分的。

如果仍然只盯着那些极端的、疯狂的造星路线,不仅偏离了真正应当重视的文化创作轨道,甚至无异于自掘坟墓。


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